以法国著名印象派作曲家德彪西的作品为开始，音乐家们在 用音响传达视觉感受的色彩方面作了大量探索。他的钢琴曲《亚 麻色头发的少女》、《明月之光》、《枯萎的落叶》都是传世名作。 之后，其他作曲家也纷纷采用这一表现手法，如俄罗斯作曲家斯 克利亚宾在2324年创作的交响诗《普罗米修士》，在使用的乐器 中有一架作曲家自己发明的色彩风琴。当演奏音乐时，在音乐厅 侧幕上即出现彩色光线的变换，使音乐与色彩的变化相映成趣。 2355年英国作曲家亚沙富利斯曾创作了一首《色彩》交响乐， 作曲家自己叙述说：“第一乐章———紫色的，它是华丽的色彩， 不是死亡的色彩；第二乐章———红色的，它既是表现艰难、勇气 的色彩，又是表现出魔法变幻的色彩；第三乐章———蓝色的，这 是体现权威与忧郁的色彩；第四乐章———绿色的，这是体现希 望、欢乐、青春和胜利的色彩。”后来又有一名美国作曲家路易 斯·库柳贝尔格创作的交响乐曲《九种色彩》，他所表现的色彩显 然比《色彩》交响曲更丰富。 更多：https://www.bmcx.com/
　　音乐能不能表现物体的色彩？这是音乐欣赏心理学上一个有 兴趣的问题。可以肯定地说，音乐形象能引起欣赏者某种色彩的 联想，这种联想在心理学上称为“遥感”。例如德彪西的钢琴名 曲《明月之光》，作曲家运用在高音区的三度音程连续进行，构 成基本音乐形象，欣赏者由钢琴奏出的这种和谐而明亮的三度音 程中，不难联想起皎洁而明亮的月光的银色色彩。这种联想当然 不如视觉感受那样直接和明确，而是有不同程度的模糊性。